戛纳没有怀才不遇只看电影好坏王啸坤

戛纳：没有怀才不遇 只看电影好坏

●陈白村

62届戛纳国际电影节闭幕，冷门少，熟面孔多，获得金棕榈奖的《白丝带》导演迈克尔哈内克白发苍苍，最佳男主角两鬓斑白，最佳女主角也已奔四，难怪第四次来到戛纳的李康生在接受采访时说，他希望电影节能多些机会给年轻导演，望他们应该多招揽新导演，给新人机会，光靠老导演撑场不是长久之计。另有一种说法也浮出水面，认为电影节只青睐名导，表现得越来越保守。

其实，不久之前的60届戛纳电影节，几乎就是一个年轻影人的盛会，克里斯汀蒙吉、玛嘉莎塔碧、波斯波利斯、卡洛斯雷加达斯、朱利安萧贝尔、费斯阿金，这些连影评人都感觉陌生的名字，在第60届戛纳电影节的获奖名单上熠熠生辉；《四月三周两天》、《殡之森》、《我在伊朗长大》、《潜水钟和蝴蝶》，这张让所有人感觉意外的获奖名单，让已经60岁的戛纳电影节显得年轻。

他们有的入行不过十年，有的曾经是画家，有的始终在电影的边缘徘徊。《四月三周两天》的导演克里斯汀蒙吉不过38岁，2000年才凭短片入行，履历表上寥寥数笔，一年前连拍《四月三周两天》的钱都凑不够，难怪他要在获奖感言里说：这是一个像神话一样的夜晚；评委会大奖获奖影片《殡之森》的导演河濑直美算是戛纳名单上的熟客，却也不过38岁，2003年，才凭《沙罗双树》一举扬名。他们是罗马尼亚人，是墨西哥人，是韩国人，是土耳其裔德国人，他们却让艾米尔库斯图里卡、科恩兄弟、王家卫、亚历山大索库洛夫、昆汀塔伦蒂诺、凯瑟琳布雷亚、大卫芬奇成了历史书里的人物，让《老无所依》、《十二宫》、《给我承诺》、《死亡证据》、《亚历山德拉》、《老情妇》在撼动我们心灵的同时，也成了拱月的群星。

那么，仅仅两年之后的62届戛纳国际电影节，就突然变得保守了么？就突然成为一个要靠老导演撑场的陈腐的节日了么？我看未必。戛纳电影节也好，威尼斯电影节也罢，永远在渴望年轻，渴望摈弃陈腐，渴望得到肯定，渴望回到电影本身，去寻找自己存在的价值，有时候，甚至不惜牺牲一些伟大作品，暂时忽略一些老一辈天才的努力，也在所不惜，他们相信，只要这些作品分量足够，自然能够逃过时光的筛选，在将来，铭刻在电影的星空之上，而现下，他们需要给更急切的那些年轻人以出头之日。但这一切的前提是：年轻影人得拿出有足够说服力的作品。有作品，自然会被看到，不论在任何领域，何况，电影是这么直接的一种产品。

所以我不相信年轻影人遭到冷遇，因我从来不相信所谓怀才不遇，如果不遇，请先检点自己是否真有才华，以及才华所达到的程度。

62届戛纳国际电影节确是一届白发电影节，但，年轻年老的区别，只适用于人，而电影，从没有年轻不年轻，它是跃过岁月标杆的最高话题，那些攀爬者的年龄，从来都被忽略不计。

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