任上三十而已她时代恰如其分模样像极生活的镜鉴张茜鞍山胡晓晴高见宋伟峰OrE

《三十而已》她时代，恰如其分模样像极生活的镜鉴

《三十而已》她时代，恰如其分模样像极生活的镜鉴

“她”剧集、“她”故事，其实不算新现象，女性群像戏近年来时有问世。按照《三十而已》编剧张英姬的说法，中国的创作者们对女性叙事着迷，最根本的原力来自“这个时代女性本身的魅力与力量”。而在世界范围，2000年前后，某英语语言学新乐会发动了一次“世纪之字”评选

论文答辩抽签，《二十不惑》的大四女生们和《三十而已》的姐姐们同框了。几个小姑娘交流着考前心情，透着对未来的憧憬;姐姐们在后排，宛如同声音轨般点评，调用的是个体人生经验。

未到来的与已经历的正面相逢，#三十而已和二十不惑串场#的话题高挂热搜前排，与其说是新剧联动刷新了国产剧受众的观剧体验，毋宁看成柠萌出品的两部 她 剧集，在平行的故事里完成了一段人生接力，也在交错的档期中实现了 她 剧集的系列化。

她 剧集、 她 故事，其实不算新现象，女性群像戏近年来时有问世。按照《三十而已》编剧张英姬的说法，中国的创作者们对女性叙事着迷，最根本的原力来自 这个时代女性本身的魅力与力量 。而在世界范围，2000年前后，某英语语言学会发动了一次 世纪之字 评选， 她 这个单词以绝对优势领先其他候选，被认作是21世纪最重要的一个词。

与以往的 她 故事单打独斗不同，柠萌影业此次将《二十不惑》与《三十而已》同期推向市场。分开追剧，观众抵达的是以年龄为界而设置的不同的 她 、不同的人生议题。互文着看，20岁与30岁的她们又会在某个人生课题上互相回响。

出品方将两剧联袂的深意即在于此 她 时代，打开通往内心风景的窗，让人看见更多样的 她 ，也从每一次感同身受里拥有穿越年龄界限、通往更广义人生的视野。

她 和我们：那恰如其分的模样像极生活的镜鉴

《二十不惑》的主片场从校园向外辐射，主角是四个即将告别大学时代、步入社会的女生：追求更丰饶物质生活、同时也向往爱情的梁爽;整日奔波在实习路上、一心扑在职场前途的姜小果;身心都在二次元、为了逃避工作转而考研的宅女罗艳;享有父母给予的良好家世、但也真心待人的追星少女段家宝。

《三十而已》的观察方式从家庭伸向社会，主人公是三位分别处在未婚、已婚未育、已婚已育阶段的30+女性：独自闯荡大都市的王漫妮是奢侈品店 柜姐 ，勤勉又聪慧，但她常觉得自己仿佛游戏 吃豆人 ，是个不停前进、不停吞食才能生存的小怪物;曾和丈夫并肩打拼的顾佳人如其名 顾家 ，是全职太太，但1例29个月时仍存活和固有偏见不同，她从相夫教子到处理幼儿园家长间的关系，从自我学习升值到化解夫妻创业中的危机，处处追求独立、完美;钟晓芹是典型乖乖女，生活平稳，待人处事没有锐角，可对自己人生也没太大进取心，偶尔心理年龄赶不上生理年龄。<张苡溦/p>

七个 她 、七种人生，由点及面，罗的不单单是20岁到30岁年龄段里尽可能多的我们，更有我们的生活。

其中，有些是对生活硬件的忠实复刻。细到 响铃后10秒才能通话 的校园卡、wifi密码里藏着的 室友联盟 ，大至女生宿舍的随意样貌、各人住处放置城市大环境下的选择逻辑等，都与现实世界严丝合缝。

有些是对角色行为表现的判断契合常理。比如顾佳出席不同场合、面对不同人时所选择的穿着打扮，比如钟晓芹在母亲面前和丈夫面前不经意流露出的差异化状态，又比如段家宝决定与梁爽合作后不知如何面对另两个死党的无措，凡此种种，都是生活中人之常情的流露。

对于生活，人人都有发言权。所以，一旦观众能从荧屏里找到生活的镜像，一部现实题材剧就有了成功起点。具体到《二十不惑》《三十而已》，剧中所有女性的人生经验、生存境况都不是抽象的、脱离真实世界的，这些角色设置、人物际遇都和我们呼吸相通，因而， 总有一款适合你 ，是观众最直白而中肯的观感。

她 关切的：摩登都市里普通人的五味杂陈

自从两部剧开播，剧情引发的话题无远弗届。友们以角色遭遇为讨论起点，以当代女性的价值观、择业观、幸福观等为轴心，渐渐地，连剧中出现的城景、职场案例的可行性、人物身上的装扮，都能派生出社交的谈资。

电视剧的情节可以一次次沸腾大众舆论，无非是 她 关切的，通达了摩登都市里普通人的五味杂陈。

《二十不惑》的妙处在于它是典型的高密度话题剧，每一集都有小标题提炼中心思想，每个标题都是当代大学生在不同的青春场景中徘徊过的话题。钱重不重要?颜值是否正义?考研只是为了逃避社会的缓兵之计?不同的妈妈指向同样的母爱?而青春正当好的人又是否常常自以为是高估了自己?求学的目的、社会人身份的转变、职场小白的进阶等，20来岁年轻人关心的，这部剧尽数罗。

如果说《降央卓玛二十不惑》是青春话题的高度凝练，那么《三十而已》更倾向于往30岁女性的内心深处走去，借她们的心往外体察社会。

王漫妮有段戏，从角色个体撞进了许多人心。她想凭自己的双手改善生活，独在异乡求职八年，一刻不敢懈怠。夜里回到家，自己与自己拥抱;天亮之后新的一天，换上职业装，又是个身穿铠甲、看起来无坚不摧的倔强姑娘。即便病倒、住院，全程都靠远在家乡的妈妈惦记、提醒，她也坚持要奔着既定的目标不停向前。偶有波峰偏离的一刻，也只是背过身去、在无人能见的地方黯然流泪， 成熟的标志，就是把好听的说给家人，把难过的话留给自己 。对人物情感逻辑的拿捏忠于人性，不失为剧集真正高明之处。

钟晓芹与丈夫，一个养猫一个养鱼，一个追剧一个看，如此合租式婚姻，令观众不约而同向内观自己，引发对理想婚姻状态的追问和思考。 无声 的相处模式、衣服都要分开洗的婚姻是消磨了爱情，还是进入了爱人变亲人的常见轨道?丈母娘照顾小夫妻的生活，是长辈过度介入，还是晚辈没能体谅天下父母心?一个新生命的降临，对于小家庭，是时机成熟后的主动选择，还是顺其自然的既来之则安之?不同人有不同的看法，争鸣中得见不同的生活方式。而能捕捉到大众关切，无疑来自主创对普通人生活的细微观察、对人心本真的诚实感悟。

她 信奉的：以温情昂扬与世界彼此凝视

为 她 作传，很重要的意义在于如何照见女性的精神与求索。此前的创作经验可以证明， 打怪升级 的奇遇难以真正打动人， 总有贵人相助 的爱情神助攻也只是童话惯用的桥段。现实主义女性题材要落地生根，还是应当直面角色的人生困境，在共鸣、反思中层层递进，实现女性精神对现实的烛照。

透过《二十不惑》，姜小果、段家宝勇往直前的冲劲，梁爽、罗艳在磕磕绊绊中成长、蜕变的勇气，都是青春叙事叠加女性叙事的内部结构相对疏松独特魅力。

《三十而已》中，顾佳与 太太圈 的由远及近再由近及远，更是典型。情节的线索一头牵着她为人母、为人妻的柔软心，另一头连着创作者想要彰显的价值观、金钱观。

剧情初阶，为了孩子得到更好的教育，也为了解决自家烟花厂濒临破产的经济困境，顾佳试图接近 太太圈 ，利用资源走捷径。那个时间段，在所谓 爱 的名义下，她对自我人生的规划、对家庭的寄望都有过短暂的迷失。可伴随这圈子的浮夸虚荣愈演愈烈、而华服之下一片狼藉的真相被揭开，从反思中警醒的顾佳越发体悟到为人的尊严与自我的价值，才是她内心所信奉的人生意义。而剧情进入后半段后，她的自强奋斗，还会感染身边的人。

出品方曾表示，剧名就是两部作品的简介： 二十 三十 指代故事的主角， 不惑 和 而已 则是态度的主张。20岁的年轻女性有过迷惘，没什么关系。30岁的女性人生重启，也不过是翻开新篇章而已。创作者莫大的善意，是让镜头下的她们，在看见、读懂内心后，以昂扬又温情的目光与世界彼此凝视。

这也是《二十不惑》与《三十而已》的珍贵之处，当小姑娘们一个个与闺蜜、与妈妈相拥，或者30岁的姐姐们在一时的困境前同自己和解，观众会发现 站在 不惑 的路口，20岁的她们仍然是有选择权的;越过 而已 的关卡，30岁后的她们打开对的门梁祖尧，门后一片光了解到亮。